張雅森

       張雅森    現居北京 ，自署：關東移民，祁各莊人 ，漢語言文學?？飘厴I。筆名：借山 ，老楚：號，寂閑草堂、集賢舍人、楚漢堂  。中國書協會員． ,黑龍江省書協理事，中國書協書法創作骨干國學班成員。李苦禪美術館藝術顧問 ，中國書畫創作院特聘教授，黑龍江省美協會員，中國書協青少年委員會.北京水墨基金會提名“黑龍江省十大青年書法家之一”清華大學藝術學院創作基地高研班 、河北美術學院書法院客座教授，齊齊哈爾大學書法系客座教授。四次獲中國書協展覽大獎，第三屆中國書法蘭亭獎獲獎作者，職業書畫篆刻家。

書道探魅

 —— 記青年書法家張雅森

劉洪洋

??雅森書路開闊，篆隸楷行草樣樣涉獵，且都有一定的造詣。

??尤其是篆書，取精用弘，靈動灑脫。他取法戰國簡帛，以楚國的銘器為著力點，對金文筆法進行悉心觀察，感悟與借鑒，挫籠參會領悟其奧；尤其對楚金文一路追逐采擷，上溯下探，形式語言更加豐富。其篆書圓勁、率意、靈動、瀟灑、銀鉤玉唾、落紙煙云，風神蕩漾于筆端。這在他的一系列作品中可以得到印證。

??他實現了大篆形體的變化, 同時又融合了小篆體勢修長的特征，通篇奇正相生，使篆書的結構跌宕不拘，生機盎然。其線條爽健利落，起沖橫掃，一任其輕盈靈動的瘦勁筆法構成他的主體筆調。雅森驅遣筆墨，暢意抒懷的揮灑，顯示出書寫的靈氣, 細勁飛動，又不失凝練硬朗之意。

老楚制印記

       說起刻印，斷斷續續也有幾十個年頭了，八十年代即寧刻漢印，後來參加工作連刀代筆就攔置一邊許多年，檢起書法後偶爾就刻上幾塊石頭，但更多的是把精力用在了書法之上，人的精力是有限的，總得有個取捨，盡而刻印已近乎荒廢了，雖不動刀，但從未停過欣賞思考，看得多存在心裏，喜好自有分別處。餘於篆款上用功教勤，最喜歡三代金文及鐘鼎圖騰的古拙之相。

      篆刻自先秦至漢又至元明清諸多風貌中餘覺得過於中規中矩，大多不敢越雷池一步，唯近代大師齊白石以天發神識碑入印，一破舊式格局，別開生面，行將二十一世紀，人才輩出，對於印的發展開啟了新的里程碑，在過去的二十年中，我最欣賞的篆刻家如：石開、陳國斌、程風子、葛冰華。石開先生制印見筆不見刀，陳國斌見刀不見筆，有時又刀筆交臻，程風子的印刀法快意，絕不造作，粗看蓬頭垢面，實則氣勢豪橫，才氣逼人。也許是在同一省城的緣故，葛冰華是我關注最多的一個篆刻家，他的過人之處在於他的創作思維高級，用刀如鬼斧神工，精彩紛呈，他的創作思路是廣博的，過人的，這從他的道教入印是可以看出來的，他是敢於創新的篆刻藝術家。

      列舉四位師者，只是餘一人之好惡而言，自明清以來，名家輩出，風格各異，對於印事，老楚以為唯入古、學古、化古、出古，循跡而不茍安，不守成，求古學之金石格局，成於方寸之間，如漢磚、漢畫像銘文題記皆可入印。對於邊款，餘以拓片意而制款，擬古得氣息，其書其印不求工而自工，不作工巧，而求拙獻醜，於醜中得味，醜中寓理，此方為老楚心中追求之印相也。

——庚子六月老楚記